第22章(2/2)

她语声沉静，却句句清晰：“我已奉公主之命，明日启程，前往浙江代她办差。事涉机密，恕不能多言。只望父亲保重，勿再劳神。”

他气得声音发抖，指着她，语气疾厉如风刀霜剑：“你年纪轻轻，以为得几件事顺风顺，便不知天地厚！咱们商人的，求的是久之。攀附权贵虽可取利，但须知退之尺、明哲保才是本——你是往火坑里！”

她们当然是容和形式俱佳，并且不惧时间淘洗，只需看00后、10后小朋友还会来留言，或者突然发社媒说“发现了冷门作者”，其实人家是成名多年的大神。我写作的动力，往往也基于布鲁姆所说“影响的焦虑”，我想写靠近她们的作品，写拿给三次元朋友们看仍会骄傲而不是脸红的故事。

文学研究从最泛的角度来说，不外乎研究“容”和“形式”两个大方面，好的故事两者兼，好的文学研究亦如是。因此其实我的味有挑，且这么多年已经形成了自己的价值系，然而塑造了我喜好和观念、乃至生命记忆的，有为数不多的几位大神的作品，至今想来仍是心动神往。

说罢，他怒气冲，竟一把将她狠狠推开。只是他酒病加，力气早已不济，那一推不过将祁韫轻轻一步，自己反倒因脚一，形不稳，直直往后仰去，幸得明义疾手快，一把扶住。

为了写作的“纯技术”，我也会研究其他题材的我所钦佩的作者，久之有一个可能是偏见的观察：在以“”为主轴的女阅读市场（区别于“节”制胜、“”只是添的男频）中，无论是正统言还是耽小说，都有既有动人刻画又有节独立的大量佳作，而百合市场相对而言，更关注两个女之间的互动这一件事，其余有则锦上添，无也不伤大雅。有许多故事抛却互动，其他技术简直是瘸短板，完全无法和其他领域的同量级作品一较。当然，作者和读者数量的差异，决定了百合天生弱势很多。

于是她静默一瞬，淡淡地说：“儿擅作主张，终究为家族添了麻烦。今日之事，权作补过，也算为父分忧。望父亲保重，少些劳。”

祁韫却只是垂眸站定，神不动如初。她早练就一副喜怒不形于的本事，旁人越是气急败坏，她反而愈发宁定。对祁元白的反应，她也早已心中有数。

祁元白没有回答，也没有再看她，只定定望着前方夜，神间罕有地褪去惯常的权威与防备，只剩一隐约的倦意与欣。

此言犹如当喝，祁元白神陡变，脸瞬间泛青，一气几乎梗在。他猛地一顿足，怒声而起：“你真与皇室搭上了线？！”

第22章 关于本文[番外]

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到了那祁韫先前盘算过的院门，她终究还是了决心，脚步一停，开：“父亲，趁此还有一事，便一并说明吧。”

言罢，她转而去，脚步不疾不徐，也不回，影如霜雪沉落，在这夜中悄然消失。

意，却让她不到锥心以还。

上面这几个驱动力叠加，诞生了目前这小说。其实原本只想命名“秋”，意思是秋笔法之外，瑟若和祁韫经历的一切都无人言说，却实实在在是历史的缔造者；或者“繁”，意思是帝王冠冕上苏珠玉，瑟若的一生是皇权牺牲品的一生，她的丽，也不过是那沉重皇冠上一颗漂亮的珠。连带着祁韫也成了她王者生涯的一颗最隐秘珍惜的珠玉，这也是两个主角的名字都和“玉”有关的原因（“瑟若”意思是玉近看时纹理细腻致，而祁韫字辉山，来自“石韫玉而山辉”）。可惜“秋”太泛，“繁”太晦涩，只好将两词放在一起，造了一个边董仲舒的书名……

因此，我也很想在百合领域写一抛开两个主角的成分依旧好看、大气、刻而不悬浮、令人留印象的作品，故在节上了很大工夫。其实我很清楚自己在技术上是绝对，是时候提升其他能力了。

他声嘶力竭，她却从容俯，一如常礼，双膝跪地，稳稳叩首，语声淡静如：“明日动尚早，不敢扰父亲安眠。儿就此告辞。”

我读过几年外国文学专业，基本素养来自严肃文学。写小说的起因可能跟很多作者差不多——读了一些很喜的作品之后，发现市面上没有粮了，所以自己产粮。当然这个过程也夹带了许多私货：在真实世界未曾验的、未曾圆满的，让它在故事中实现。

“你要去便去！”他声嘶力竭地吼最后一句，几近咆哮，“最好死在外，别再回来见我！”